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新中国儿童题材美术创作-亚博APP

发布时间:2021-05-18    来源:亚博APP 80479

本文摘要:在社会发展的过程中,少年儿童作为人类茁壮的初期阶段依然受到社会的关注,其茁壮的状况关系到社会的未来发展。

在社会发展的过程中,少年儿童作为人类茁壮的初期阶段依然受到社会的关注,其茁壮的状况关系到社会的未来发展。因此,其重要性也反映在美术创作中。

以儿童为题材的美术创作,在中国艺术史上具有悠久的历史发展脉络,而且深深扎根于基层人民中,成为中国最大众化的艺术表现题材,具有多样的艺术表现,构成了具有地方特色的民间艺术传统。今年是新中国正式成立70周年,六一国际儿童节到来时,本报特别邀请西安美院新中国美术研究所所长陈履生谈新中国儿童题材的美术创作。在中国美术史上,儿童题材的美术创作是特别的题材,在主流美术的发展和非主流民间美术的表现中,具有最重要的表现,具有特别的意义,在中国构成了主流和非主流两种不同的发展方式,但在一定程度上受到了不同阶层的欢迎。

这些代表不同社会阶层不同形态的绘画,是为了传达人们心中的期待,通过绘画的表现构筑教育化的目的,传达理想的憧憬和对家庭幸福的憧憬。中国艺术中的特殊表现和功能目的是世界美术史上的特例,表现了中国美术在世界文化多样性中的独特性。儿童画的出现在很难清楚地解释中国绘画史上儿童主题艺术作品的起源,但早在唐代长沙窑瓷器上,独立国家的婴儿戏画经常出现。

画史上唐代张萱、周昊擅长美女画和婴儿戏图,也许指出婴儿戏图在唐代已经成为一科。更广泛的百子图以适应大众审美兴趣的千姿百态、妙趣横生,展现了多子多福、生活幸福的人间盛景。以多子孙、多福多寿为吉祥意义的艺术表现,在中国艺术史上有着悠久的历史发展脉络,而且深深扎根于基层人民中,成为中国最大众化的艺术表现题材,具有多样丰富的艺术表现,构成了具有地方特色的民间艺术传统。

因此,1935年10月19日,中国共产党领导的工农红军经过两万五千里长征到达陕北,以延安为中心的13年努力奋斗。为了在延安和周边的晋察冀革命基础上的生存和发展,随军的文艺家也开始了为战时服务的宣传。以改造现有年画、发售新年画的方式将文化带入基地,从最初的尝试到之后的新年画运动的普遍普及,构成了具有共产党文艺特征的革命基地的新美术传统,直接影响了1949年以后新中国美术的创造和发展。延安和晋察冀地区拥有相当大的民间美术资源,年画、壁画、剪纸、泥塑、皮影等,不仅为基层人民所知,还支持特别的教育功能,构成了从传播到拒绝接受的文化传统和乡村民俗。

从婴儿戏图到娃娃戏、1943年到1945年的几年间,以希望劳动生产为题材的五谷丰登、六畜繁荣和兄妹垦荒等宣传文化教育为题材的读书好(江丰)、读书、写书、计算(齐名)的宣传支援军和赞扬人民军战绩为题材的支持老百姓自己的军队(古元)、大战平型关系(侑名)和火烧阳明堡(佟名))赞扬人民美好生活为题材的丰衣兴能力、中央人民军队战绩等全家福等在形式方面,有使用娃娃戏的形式,也有使用财神和门画的形式,也有使用全景的形式,也有使用戏曲的功夫场面等的形式。陈叔亮从延安的原始形式开始利用原始内容改建新年画,除了强调表现和基础相关的根本政治主题外,娃娃戏的利用和改建也经常出现新的景象。这不仅是与大众密切相关的吉祥意义,新的内容也开始流入娃娃戏,构成了适合新年画的新娃娃戏。其中最具代表性的画家是创作娃娃戏而闻名的冯真。

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作为中国绘画传统独特的婴儿戏图,儿童绘画基本上定位在审美范围内,将这个题材的审美扩大到整个社会,影响后世,显示出婴儿戏图一脉相传的生命力,像中国人的后代和世代缘分一样。但是,通过延安和其他革命的根据地的利用和改建,具有文人概念的婴儿戏图变成了具有民间色彩的娃娃戏,1949年以后,从娃娃戏进一步成为新中国儿童题材的美术创作,带入当时的主题美术创作趋势,进一步表现出与解放区不同的新时代特征,新中国的时代特征革命历史题材儿童画的创作是延安传统新中国美术的开始,1949年11月23日,毛泽东同意文化部部长沈雁冰公开发表《关于积极开展新年画工作的命令》命令。今年的新年画应宣传中国人民解放战争和人民大革命的伟大胜利,宣传中华人民共和国的正式成立,宣传共同纲领,宣传革命战争开展到底,宣传工农业生产的完全恢复和发展。

从那以后,开始了遍布中国美术界的新年画创作运动,这期间产生了很多新年画,新年画的审美性影响了主流美术创作画种。在这个世纪末的新年画的创作中,以儿童为题材的作品也诞生了,在这个世纪末的新年画的创作中追加了独特的内容。1949年以后的儿童主题艺术创作大致可以总结为两个方面:第一,在革命历史主题艺术创作的范围内,展示了战争时代儿童的痛苦,展示了在艰难时期革命青少年的热情和在烽火时代投入革命的大力作用。

二是在新中国的社会氛围中,表现出与儿童茁壮、儿童生活有关的各个方面,其中与此起伏的政治运动的关系很少。在表现革命历史题材方面,冯法祭1957年作为中央美院油画训练班深刻成果的主题创作刘胡兰殉难(油画)是最没有代表性的。

刘胡兰的胡兰的美术作品是王朝在1951年为中国革命历史博物馆(现在中国国家博物馆)创作的圆雕刘胡兰像。此后,在新中国的各个时期,美术的各个领域都展示了刘胡兰的作品。刘胡兰这样悲剧色彩的作品和秦征的油画《家》(1957年)展示了家被敌人破坏的母亲和孩子。

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宋广训的版画《飞吧,飞吧》(1961年)、李天祥、赵友萍的油画《道路漫长》(1982年),在重庆中美合作所展示的少年烈士萝卜头,他曾多次是新中国儿童所有人都知道的革命故事。新中国发展主题儿童画的创作从历史的角度来看新中国少年题材的美术创作,关于非常丰富的内容,大致可以分为热衷于领导的和平热爱劳动集团热爱科学少年英雄教母亲识字认真学习幸福的生活等。这些内容的作品往往与时政密切相关。

例如,1950年5月9日,中央人民政府政务院发布了关于保护国家世界和平签名运动的命令后,签名运动在全国城乡进行,体现该运动的美术创作经常出现邓叔的新年画《和平亲笔签名》(也称《保护和平》、1950年)等作品,和平亲笔签名从1951年到1952年度年画创作评价奖儿童飞来和平鸽邵宇的宣传画《赞成侵略战争保护国家世界和平》(1950年)(1950年)是其中的另一部代表性作品,其他彦涵的版画《在大地上写下愿望》(1954年),以特别的构想表现出儿童对和平的憧憬,张碧梧以月牌画法创作的《我们恋人和平》(1954年)是中外儿童一起欢歌的冷淡景象李憧憬1959年创作的版画《我们想和平》,用装饰性的手法区别了其他作品。方菁的年画《我想成为和平鸽》(1961年)在人们罕见的灯光投射手影中出现和平鸽的表现,具有特别的生活情趣。

在与时政融合的作品中,蒋兆和的《向志愿军叔叔传达学习成绩》(1953年)与世纪末流行的抗美援朝题材的其他作品交织在一起。关于教母识字这样的题材,最重要的作品也很多,对应的是新中国成立之初复盖全国的基础教育运动。面对文盲率达到80%的现状,这种现状成为新中国建设和发展中最重要的问题,政府命令在全国进行了轰轰烈烈的基础教育运动。

暂时基础教育班遍及工厂、农村、部队、街道。的确,作为新中国美术创作的特征,随着时政的热点,当时的美术创作映在当时的艺术创作中。因此,在总结1950年新创作的年画时,发现反映自学文化的作品占5%。

杨之光1953年创作的国画《媳妇上冬学》在1954年全国美术展上获得一等奖,这个题材的意义也明确了。这个世纪末有很多教母亲识字的作品,其中以姜燕的考试母亲为代表。建设主题在新中国美术主题创作中不仅数量多,而且范围广。

1954年关山月的国画《新开发的道路》经常出现在全国美展上,以各种角度表现新中国建设成果的作品陆续出现,暂时水库、道路、桥梁、隧道、工厂等象征性的东西成为主题创作所表现的对象,经常出现在各种画面上。其中以少年为题材的美术创作和建设为题材的访问,也是表现建设为题材的不同角度,可以说是以儿童为题材的美术创作在表现主流现实为题材方面的大力作用。其中的代表作有黄永玉的版画《我们以前牧羊人的地方》和《万斤稻的舞蹈》。

新中国美术创作的各个时期、各个方面、儿童形象的利用和儿童题材的创作具有特别的意义和发展。为了宣传的目的,主流美术创作在本世纪末具有特别的社会功能。

娃娃戏的新表现,新中国儿童题材的美术创作从内容到形式都有很多方面的表现,但娃娃戏仍然是传统的类似类别,确实也有发展的新表现。早期的代表作是张定在1950年创作的新年画《新中国儿童》,首次在1950年2月11日《人民日报》《人民画刊》说明了新年画的特别版本,之后获得了1950年新年画创作奖金的乙等奖。该作品可视为新的娃娃戏代表作,画面上的孩子既有海陆空军,也有工农的服装,主题依然沿袭着来自根据地的反美鼓励蒋的内容,其画法在年画和漫画之间。

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同时,墨波的新年画《纸虎》(1950年)表现出孩子模仿大人集会的场面,具有新年画的特征。特伟在1954年创作的拔萝卜,以漫画的形式在三个画面中表现出合力拔萝卜的过程,表现出收获的喜悦,几乎是传统的人偶戏剧的审美兴趣,这是同时期美术创作中没有政治符号的作品,具有特别的新中国气象。在以儿童为题材的艺术作品中,特伟有更广泛的影响作品。

这就是动画《蝌蚪去找妈妈》。在以儿童为题材的提供中,丰子凯展示了儿童的各个方面,其中瑞雪映眼空儿童塑雪翁(1961年)是雪后罕见儿童堆雪人的场面,瑞雪影晴空,儿童塑雪翁。

雪翁开口笑,祝大丰年。丰子凯想传达的是收获题材中的另一种表现方式。

与儿童新生活相关的内容,在新中国美术创作中,从周昌谷获得第五届世界青年联欢节金质奖章的国画《两只羔羊》(1955年)到吴凡的版画《蒲公英》(1959年),在相似的历史时期,儿童题材的美术创作表现出新生活的幸福,具有特别的瓦解政治主题和政治符号的空间,美术创作的百花园看到特别的小花,就像《蒲公英》中的少女刮花一样在之后的社会发展中,新年画艺术的表现空间逐渐衰退,加上主流价值观的变化,特别是计划生育政策的实施,数千年来人偶戏表现出的多子多福思想完全被政治宣传,人偶戏的表现在美术创作更加倾向于现实主义的表现中,艺术和社会也越来越远。特别是上世纪90年代,随着中国人生活水平的普遍提高和居住条件的提高,年画逐渐解散了主流出版界和市场。但是,以儿童和儿童为题材的美术创作还不存在于根本社会事件的主题创作中,从防洪救灾到奥运会,体现儿童的现实生存及其状况,在一定程度上成为创作的亮点。

新中国以来,从展示少儿童美术创作的各类美术作品到为少儿童教育服务的漫画、宣传画、漫画、动画、插画,大众美术的发展对新中国教育事业做出了最重要的贡献,在审美普及和推广方面也影响了几代人的茁壮成长。到了21世纪,传统形态的大众美术面临数字化时代,开始了历史性的变革,另一方面是年画。漫画、宣传画等传统形态的美术创作几乎闭幕,另一方面,动画等新的职业状态利用国家的产业政策蓬勃发展。

但是,如何在活跃的主流美术创作中恢复少年题材,关系到这个题材在新世纪的发展。


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